根据表述者所能表述的范围的大小，第三人称可以有全知者视域、半知者视域、情人物视域三种。
全知者视域。这与第一人称叙述和第二人称叙述相比，可以说是差异最大的一种。几乎可以这么说，它的良处就是前两种叙法的短处，它的短处又正是前两种叙法的长处。在这种写法中，表述者超越各个人物之外，如一上帝，元所不知，无所不晚。把人物的过去将来、外表内心，和盘托H1，将事件的来龙去脉、铝综关系兜底摆明。对同时异地、同地异时发生的矛盾线索，任随它百源干流，皆可引入，而这正是第一人称叙池与第二人称叙法“望洋兴叹”的。不必解释材料来源，视点移动随心所欲。能展现广阔酌场面，能型清纷繁的头绪，能显示人物无形刘寻的思想、感情和意识流动以及最隐秘的心曲。但因为它与人物、与读者都距离最远，所以在对读者心灵的感应能力上，不能不承认是最弱的。这类写法是传统长篇小说最惯用的，如今高明的作家都不会通篇使用，往往在故事总体的鸟瞰、人物矢系的说明事件勾连的交代上使用此法。
半知者视域。也行人叫作“部分全知全能的观点”，意即不是无所不知，而是有一定限制，是折衷之法。对内容采取一定的保留态度，一方面有利于设置悬念，因为巧妙地给人透露一点比让人全然不知更叫人牵肠拉肚；另一方面还可使作者避开难点、因在现实生活小，一个人不可能样样皆知，作者可选择得心应手的东西告诉读者，而把难以处理的东西扔在字外让读者去想像。在写作中，半知者叙法与全知者叙法之间并无截然的分界，完全凭作者处理材料时的灵活掌握，一般都无须点明。